被譽為現代繪畫先驅的李仲生（1912-1984），很早就展現了投入前衛現代藝術的決心。1949年隨國民政府來臺後，以文字寫作與私人畫室教學倡導現代繪畫觀念與創作，培養出戰後初期臺灣美術現代化運動的一批子弟。李仲生在〈「畫因」淺說〉一文中提及，畫家的心可以說就是一幅畫面，那由畫家的心所選擇的畫因，便是將在畫面上所感受到的朝著有繪畫效果的目標而活動。 《作品1193》主要以不同層次的淺藍、白色，以及藍色中心裡的一點點橘紅色來呈現繪畫上的色彩效果，畫面的構圖著重於左方近似「蝶形」的部分，並從中延伸出一錐體形狀的色塊，朝向右邊的空白區域，完成了構圖上的平衡；仔細觀察會發現，「蝶形」區塊裡包含了一些小的方形結構，李仲生先用平筆畫出水平和垂直的短直線組構成方形，再用較細的線條增加結構體裡的筆觸變化，以及朝向右方發展的另一個區塊；並且以白色顏料的加入來提高作品的明度對比，較深藍色細線的巧妙運用則豐富了色彩變化的層次，同時也形構出畫中亮點——那一小塊橘紅所處的空間；橘紅色在畫面上不僅扮演著橘、藍兩色區域大小上的對比，同時也是從色相上令人眼睛為之一亮的焦點，觀者在此畫中的目光游移，都將循此焦點而展開。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。