李仲生（1912-1984）在1930年代留日時期即參加「二科會」第九室展出，作品已具超現實主義（Surrealism）的風格，1949年來臺後更結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）學說中有關潛意識（或稱無意識）理論，以抽象繪畫的創作表現。李氏認為現代繪畫著重的是創作者對於事物的體悟而建構的心象世界，追求繪畫的高度自由，是個人「精神空間」的純藝術形而上美。此外其以私人畫室推動現代藝術的教學，並大量刊登相關的論著於各藝文刊物，也教導出多位今日畫壇重要且具個人風格的現代藝術家，更是其對於現代藝術發展重要的成就。 《作品1189》以深灰黑色為基礎，先分別在畫面上、下、左三部分做主要的色塊塗刷，再使用水分充沛的紅、藍兩色，以左藍、右紅的原則，大面積地塗刷於畫面之上，利用色彩之間水分與顏料的疊加、調和，乾中有濕的處理方式，同步保留筆觸與不同的層次變化的色塊。此作在色彩豐潤具重量感的同時，仍具有輕盈、暢快的舒適感，為畫面帶來具有流動性的空間感與效果，呈現如潑墨山水般瀟灑自在的氣魄。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。