李仲生（1912-1984）於1949年來臺，直至辭世為止，共在報章雜誌發表了近百篇的藝術論述與評介，探討在現代藝術、藝術運動與美術教育等面向的藝訊，是當時臺灣對外了解歐美藝術潮流的重要窗口，成功推助1950年代臺灣抽象藝術運動。儘管李氏一生嚮往與推崇現代藝術，在他的創作理念中，卻非常忌諱隨波逐流，一味的模仿新風格，強調作品的獨創性、精神性，融合中國傳統藝術，並探究繪畫的本質。 此作中表現了反技巧的構圖方式，以自動性的筆勢於畫面中揮灑。黑與綠屬於較為濃重的色彩，卻有足夠鮮明與飽和的對比效果，大面積的黑色色塊之下可見綠色渲染的基底具有水氣氤氳瀰漫的沉鬱氛圍，纖細孱弱的黑色線條深硬，有如鏤刻於上，卻因水分的渲染，而產生如鐵銹的侵蝕效果。相同的黑色，卻因不同的底色襯托、線條與色面的交錯，使畫面充滿緊張與焦慮的暈眩觀感。白色則作為最具極端反差性的色彩，同時掩蓋並夾雜在黑、綠之中，除了造成景深的空間效果外，亦形成似霧一般朦朧，無法看清的夢境空間。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。