李仲生（1912-1984）歷經二戰動盪的中國、日本現代藝術思潮的衝擊，自學院傳統西畫出走，並在前衛藝術的浪潮中嶄露頭角。1949年隨軍隊由中國來臺灣，其畫風也從超現實主義（Surrealism）轉而為抽象的風格表現。戰後的臺灣正值日治時期帝展影響力的消退期，在臺期間三十餘年擔任教職並提倡現代繪畫，當時的藝術環境過於講求「造形性」，而較缺乏強調「概念性」，李氏以「精神傳精神」的創作教學啟發往後藝壇的現代藝術創作者，孕育了「東方畫會」的成員。 該作運用排筆、水彩筆刷出狂放恣意的色面與線條，綠色、灰黑色與白色以不均質混色相互疊覆，產生灰白、灰綠、綠白等多層次的色感。大面積乾擦為主的筆觸與部分暈染形成相異的質感，暈染的顏色延伸出的柔性線條，蔓延於乾燥結實的色面，線條蜿蜒於色面中。深暗的綠色至刷淡的綠色，與無彩度的黑、白相襯。散亂式地凝聚色彩的畫面，呈現了李氏創作抽象畫時反材料規範、反技巧性構圖的精神。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。