李仲生（1912-1984）歷經中國二次大戰前與戰後藝術變革的環境，戰爭時期遭遇繪畫材料取得不易，加以現代藝術在思想、技法、功能、媒材上是反學院傳統。因此，李氏亦將多媒材或反技巧性構圖應用於教學或作畫中，如以麵粉袋、筆記本等隨手取得的材料作為畫作表現媒介。並於1930年代留日，深受藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響，李氏帶有超現實主義（Surrealism）風格的作品亦為當地前衛藝術團體接受。1949年來臺灣後，其作品漸轉趨純粹的抽象畫。 該作以平塗、刮、疊壓、乾擦等方式創作，由藍、紅與白組成。「十字形」色面構圖中升起混濁的半透明感，沉穩厚實的寶藍色則提供畫面視覺上的支撐性，畫面一方的紅、藍與白色相互混融出低明度且駁雜的紫色，紅與藍交疊出深沉的色面，形成不明朗與些許的陰鬱，水分飽和度高的藍白色以膜狀般迴旋於畫面上。畫面中帶有緩速乾擦，亦有沉穩地平塗。刮擦的筆觸為畫面提供另一視覺空間，並增添幾許繚亂的氛圍。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。