李仲生（1912-1984）自廣州美專肄業，歷經二戰前後中國戰亂的美術現代化運動，參與具代表性的「決瀾社」；1930年代留日期間時逢日本一戰後與二戰前的前衛運動，受到體制外的超現實主義（Surrealism）影響甚深，如：藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、吉原治良（1905-1972）等人。1949年隨國民政府來臺，培育許多戰後現代藝術的創作者。其作品風格的變化體現了時代性與政權的更迭，早期作品呈現超現實風格、野獸派（Fauvism）作風，以至晚期作品多表現抽象形式的風格。 藤田嗣治將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式，影響了李氏對於中國傳統繪畫的反省。《作品1171》由紅色與黑色組成，以平塗、滴染、乾擦方式作畫。黑色以順向平塗形成沉穩的色面，或帶有動勢的轉筆形勢，向四方鋪展，連綿的黑色線條串起色面；紅與黑的破碎色形互相依襯、疊覆，組成看似封閉實則開放的空間結構。兩者顏色的呈現方式，帶來猶如中國傳統繪畫中的墨黑與殷紅的意趣。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。