李仲生（1912-1984）的藝術創作一直以現代藝術為依歸，在其學習歷程中即嘗試運用機械主義（Mechanism）與超現實主義（Surrealism）等風格於作品之中，1949年來臺後，更以抽象繪畫為主要的表現形式，結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）相關理論，運用自動性技法（Automatism）即興揮灑的特質，期望以「非文學性」、「非敘事性」、「非主題性」的「精神語言」探索自己的心象世界，展現形而上的純藝術之美。 《作品1170》以黑、紅兩色為主要的表現色彩，先運用大量水分充沛的紅色，以縱、橫兩向大面積地塗刷於畫面右半部，筆觸上除運用筆刷外，更使用留白、自動性技法中的色彩流動等方式。黑色部分，同樣使用色彩自然流動所產生的線條，搭配乾刷的平行筆觸與紅、黑交融產生的變化，疊加於畫面之上。此外，在畫面右下方，可看到黑、紅交融的色彩中，出現了深藍色的線條，從暈染的程度中，可知其較黑色更早疊加於紅色之上。李氏運用不同的筆觸、色彩變化，除展現其對於媒材、技法運用的熟練外，更可看出其創作歷程中理性與感性交雜運用的搭配，讓畫面呈現浪漫詩意激情的同時，仍保有節制與控制的細節處理，呈現出心靈世界的平衡。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。