李仲生（1912-1984）一生致力於對現代藝術的探索，他的繪畫特色結合了超現實主義（Surrealism）及佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，其所展現的形式是抽象的，剛接觸他的作品畫面時，會感覺線條與色面結構流動中的速度，縱橫交集停不下來，但漸漸會察覺所有動向逐漸往畫面的中心移動，最後凝結在一個視點。 《作品1169》畫面色彩由紅、藍、黑三色組成，從色彩的分布上來看，紅色部分呈現方形占據畫面中央偏左，而且是作為映襯中心位置的藍和黑兩個顏色而存在，藍黑兩色的線條筆觸則形成直立的長方形外形，在紅、藍、黑色的主要塊面之內外，又有若干纖細線條穿越或環繞，將畫面的色塊構成組織成一個疏密有致的大結構體；一條深藍的細線從畫面的水平中段優雅地穿過，與直立的藍、黑兩個長方形色塊形成「卄」形構造，和左後方垂直水平相交的紅色筆觸產生造形上的呼應，由此可看出李氏從反覆塗抹的線條律動與速度中去尋找和體會結構，其流暢的筆觸與色彩的變化，卻又不忽略理性的分析架構；此作也顯示出誠如論者陶文岳（1961-）提及的觀點，即李仲生來臺後在色彩的表達上，偏愛藍、黑、紅顏色的特徵。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。