李仲生（1912-1984）留學日本時在東京「前衛洋畫研究所」研習現代藝術，受到恩師藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的影響，無論在創作抑或教學上都十分重視個人氣質與獨創性，也是李氏批判學院派與傳統寫實畫風的根本原因，並提倡藉由非理性的自動性技法（Automatism），賦予作品造形生命與藝術家的內心精神。 《作品1168》以藍、白、黑三色重重層疊出線、色面穿插交錯的複雜結構。天藍色以水混成透明如薄膜般的質地作為襯底，筆勢自由地伴隨內在意識運動，有的如撇、捺般的書畫筆法，落筆壓折成三角狀的色面，接著迅速收筆輕掃成線，如此隨機變換組成隱晦而穩固的基底。接著，再以飽和度較高的黑色暈染於其上，然而，李氏刻意地保留了許多夾處在色、線中的方形留白空間，並未全面覆蓋籠罩，使畫面中的結構更為立體、多面，從李氏的素描作品中亦可發現此種因色面與線條切割而生的構成元素。畫龍點睛的白色則以點狀勾染在中央的黑色色面上，如幽冥中閃爍的光亮，甚至向下噴濺出傘狀的線條，彷彿是李氏無以名狀的精神世界中，壓抑卻躁動的能量。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。