李仲生（1912-1984）於1950年代初就為文發表，透過大量的文字論述與轉介，宣揚他對於西方現代繪畫的理解與觀念。他強調純繪畫性的特色、非敘事性、非主題性的概念，以合乎「心向世界」的純粹前衛繪畫作風，朝向一個「反西洋傳統」的繪畫觀，展現畫家個人的創造性與想像力。 李氏喜歡看國劇，他所使用的色彩，亦受到國劇臉譜與服裝的影響。《作品1167》採橫向長幅，他先以淡彩紅、藍色組成畫面基底，交疊出紫色的色塊層次，並以不同濃度的黑色恣意地揮灑、塗抹。深與淺、大與小的筆觸與塊面的重疊、交織，細長的線條在淡彩色面穿梭、遊走，呈現迅雷奔馬、大氣磅礡的氣勢，猶如蜘蛛網般綿密地覆滿畫面。多顏色顯得輕盈而典雅，因為黑色的塗、抹、點產生了沉靜而有深度的構圖。筆觸縱橫交錯所產生的留白空間，彷彿是移動中的光影變化；帶有透明性的顏色，提高了畫面肌理的細膩層次感，捕捉了內在的瞬間思緒；具有速度感的自動性技法（Automatism）彷彿是跳躍擺動中的舞者，呈現出精神空間無拘無束暢快的抒發。不規則的色塊、線條構築出一個形而上神祕、奇幻的心象世界，呈現出李氏所強調的「可以意會不可言傳」的境界，展現出東方的憂思情懷、豪邁雄渾的氣質。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。