今日研究臺灣現代藝術發展的歷程時，李仲生（1912-1984）是極為重要的角色之一，其反對傳統學院的教學方式，使其學生各有特色，是今日畫壇的重要成員。李仲生對於現代藝術一直是以「反傳統」、「反學院」為基本態度，其反對盲目追求外在寫實的敘事方式，追求以抽象繪畫為中心，將超現實主義（Surrealism）結合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）學說思想，不求外在現實的寫實，企圖從中展現純藝術「非文學性」、「非敘事性」、「非主題性」的形而上美學。 《作品1164》，以黑、灰、白三色為主，先以白、灰兩色為基底，夾雜少量的黑色進行塗刷的層疊。在畫面上可看出其運用的技法除了重疊的平行筆觸，流動且水分充沛的灰色更是大面積且重複地交疊於畫面中。唯李氏運用顏料中水分流動、沉澱所產生的變化效果，使此作雖可令人感受到綿延不絕、糾纏團結的層次感，卻不致鬱結，在顏色變化與留白部分的處理中，展現李氏技巧運用的純熟與對生命感受的體悟。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。