1912年出生於廣東的李仲生（1912-1984），早年先後入廣州美專與上海美專附設繪畫研究所習畫，從而開啟了李仲生走向現代藝術之路。赴日留學後，師事藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）等心儀已久的前衛藝術家，並且積極參與校外前衛美術團體的活動與展出，顯然對其個人創作思想有著決定性的影響。 1949年隨國民政府來臺後，李氏便將現代藝術思潮訴諸文字。在論及〈「畫因」淺說〉一文裡，他曾提及，畫家的心可以說就是一幅畫面，那由畫家的心所選擇的畫因，便是將在畫面上所感受到的朝著有繪畫效果的目標而活動。《作品1163》以無彩度的黑、灰、白之間的色階變化組成，繪畫效果看來猶如左邊的白色線條色塊，簇擁著畫面中心由黑、灰、白色筆觸所構成的團狀物朝向右方行進；占據畫面大幅面積的團狀結構體，充滿了黑白之間線條筆觸的相互纏繞變化，細看後會發現，看似複雜的塊面結構中，以深黑色組成兩個上下相疊的「十字形」構造為基礎，並以近乎水平和垂直的線條向四周伸展，其餘線條塊面皆以此為發展架構，形成緊密騷動的筆觸、強烈的黑白對比，交織出畫面的焦點所在。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。