抽象藝術常被誤認為不需要繪畫基礎，但李仲生（1912-1984）清楚了解傳統學院中仍有許多值得延續的部分：「如『構圖』（Composition）與『構成』（Construction）不但極需要，而且要進一步朝向純粹化的領域發展。」在眾多繪畫基礎中，李氏尤為強調素描練習，教學上要求學生勤練素描，以鍛鍊自己觀察萬物深層之美，拓展出各自的藝術樣貌。 《作品1161》是由黑白兩色交織而成，黑、白在畫面上彼此消長，大片的黑未乾，白亟欲貼上，形成了模糊的灰，四周未受白遮掩的純黑從邊緣冒出，將灰白更加襯托於白色畫紙上。構圖部分，灰之上若隱若現的白線交織成棋盤方格，而三條筆直的粗黑線插入棋格中，既締造出兩個向度彼此相交的效果，使畫面走出平面成三度空間，一方面也與下方直梯狀、左側拉出的灰黑線條，共同擴張出視覺方向。黑、白兩色中，以深淺、筆觸擴增畫面的豐富性，除了畫面核心的灰黑筆觸模糊流轉，延伸向外的色塊本身以整齊的橫或縱刷填，塊狀中又有線性的暗示，在單色調中作光影、線條等變化。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。