李仲生（1912-1984）自年幼時期便開始學習傳統水墨筆法與學院式古典繪畫技法，因偶然機遇遠渡重洋至日本學習現代藝術的精神，開啟全新的視覺經驗。在留日期間，向日本前衛畫家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）、東鄉青兒（1897-1978）學習現代藝術的精髓，除此之外更參加「二科會」第九室的展出及進入「黑色洋畫會」，1949年來臺，將習得概念與經驗匯集，逐步以教學的形式拓展並實現他對現代繪畫的崇高目標。 即便從傳統技法轉換至現代藝術的追求，但在李氏獨有的繪畫形式當中，仍可見傳統筆墨裡習得的深厚基礎，如此作《作品1159》裡，純色黑為主色、鮮紅與不透明白為輔。從結構來說，不明顯的十字形的構圖交叉在畫幅中央，垂直和水平線條的縱橫交錯。除了直豎橫撇的線條變化，更以紅色弧線勾畫，強調出盤踞於中心的畫作重點。綜觀全幅，刷白底面上方穿插融合的灰色調，最後以少量而鮮明的豔紅來點綴，狂亂的筆線與藝術家潛藏的感受相符，各種即興流暢的筆調，表露李氏潛意識裡的澎湃心緒，以及身為一藝術家自由奔放的創作靈魂。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。