李仲生（1912-1984）的學生霍剛（1932-）曾經於〈憶永遠的藝術先驅〉談到恩師並不反對傳統，而是思考如何融合東／西方、透過繪畫的實踐去找尋傳統／現代如何對話的過程。也因而李氏的繪畫之作往往能結合不同的藝術形式和技法，在不受約束的奔放心境下，將不同文化的優點揉合為己所用。 《作品1158》可觀察到畫紙當中墨色厚重的筆觸占據畫面左側，在厚實飽滿黑色體積中，藉由筆觸的結束之處乾擦出「飛白」的效果。對照沉著穩定的左半邊畫面，李氏透過深淺不一水藍、嫣紅色暈開的粗細線條組合，發展出活潑的躍動情緒，不至讓整體作品的重心傾斜，製造出色彩間對話的趣味。另外，看似分離開來各自獨立的墨黑、水藍、及嫣紅色並非截然劃分，皆重疊著黑覆蓋藍、紅與藍些許交融、黑又侵越至紅，由此可見其活潑堪玩味的部分。 出處：陳威儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。