李仲生（1912-1984）一生致力於對現代藝術的探索，1949年隨國民政府來臺後，以文字寫作與私人畫室教學倡導現代繪畫觀念與創作，被譽為現代繪畫的先驅。李仲生的繪畫特色結合了超現實主義（Surrealism）及佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，多以抽象的形式表現，並且突破物象與造形的限制，融入直覺，在塗、抹、點、畫之間展現一種無形象之美的空間架構。 《作品1157》摒棄了任何可供辨識的具象物質，便必須從色彩、線條、筆觸表現等畫面構成方面，來欣賞其純粹繪畫性的視覺效果；畫面的構圖略偏向於左半部，並以上方一塊較為深黑灰的色塊及一道伸向右上方的斜出線條筆觸，穩定了畫面構圖的平衡感；畫中色彩由紅、藍、黑、白色構成，但在色彩組成的比例上則以黑、白色居多，尤其是白色的使用，布滿了畫面空間的絕大部分，從最底層使用紅、藍兩色鋪陳基礎的底色時，就參入了大量的白色加以調和，使得畫面看來充斥著白灰中略帶粉紅及灰藍，呈現出柔和纖細的色彩效果；接著上方再以較暗的深黑色融入畫面結構，又形成了另一種深灰、黑的層次，並與底層的顏色相互融合，營造出色彩變化的自然漸層效果。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。