李仲生（1912-1984）在探索現代藝術的路程上，廣泛嘗試不同風格的作品，早年曾展出機械派（Mechanism）和超現實主義（Surrealism）風格的作品，而後轉向抽象繪畫；但超現實主義的創作技法——「自動性繪畫」（Automatism），帶給李氏深遠的啟發，其透過非理性的作畫過程，釋放內心的真實面相，一反傳統學院的繪畫觀念。 《作品1156》，畫面主體為紅、黑、白彼此碰撞後所產生混雜的大片色面，僅在右下方有一抹藍綠；在混雜中依稀仍有秩序，底層色彩由紅、白轉向占據畫面多處的黑，並在畫面中央刮擦出隱約的圓和向外噴發的線條，引導視線走向。混雜的色彩中，白從中央向外拉出筆觸，與向另側斜上凸出的紅，一同提供擴張的力量。混雜了白的黑，一塊塊地披散在白與紅上，僅有較為純色的黑線往縱向擴張。黑占據了畫面絕大部分，與紅、白交織，又與留白的畫紙本色相映。此幅不似畫家其他作品，以模糊到清晰的方式表現景深，彷彿柔焦鏡頭般拉出景深，而是保有紛亂模糊的樣貌，以突顯幾筆純色的黑，恍若思緒在一片混亂中，流瀉出幾許清明。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。