李仲生（1912-1984）一生致力於對現代藝術的追求，1949年隨國民政府來臺後，以文字寫作與私人畫室教學倡導現代繪畫觀念與創作，強調啟發性與獨立思考的重要，培養出戰後一批青年藝術家，促進了戰後初期臺灣美術現代化運動的發展。李仲生的作品具有現代繪畫「非文學性」、「非敘事性」與「非主題性」的三點特質，早期具有超現實主義（Surrealism）風格，後來改以抽象繪畫的形式表現，結合了超現實與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，表現出純粹創造性無形象之美的空間。 《作品1152》由無彩度的黑、白兩個顏色所組成，去除了其他色彩上色相上的差異，彷彿將畫面構成的因素削減至極簡，將整個畫面以黑、灰、白之間明暗變化的單色系呈現，使得觀者對於線條筆觸、色塊的感受更加明顯；畫者先在畫面的中心處營造出一個白色的圓形基底，接著由左方兩道的粗橫線，引導著黑灰的線條進入畫面，並於中心處與底層的白色產生筆觸與色面的糾結，猶如灰黑色的線條亟欲將白色的形體給緊緊包覆，形成緊密的結構體，而白色的形體也不甘示弱地加以反抗，最終突破了表層的黑灰色面，迸發出白色的噴灑痕跡。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。