李仲生（1912-1984）來自中國廣東，其創作體現了時代性與政權的更迭，歷經二戰前後中國現代美術的醞釀、日本現代美術運動的興盛，與臺灣戰後正值日治時期帝展影響力的消退期。其於1949年由中國隨國民政府來到臺灣，來臺後創作風格主要以抽象藝術為主。其抽象繪畫是受到超現實主義（Surrealism）與佛洛依德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論影響，其中強調自動性技法（Automatism），在破壞現實型態之外，憑藉著幻想組織呈現「心象世界」中的無形之形，以純粹的色彩與線條表現心理的真實。 《作品1150》以大量快速乾擦、反覆平塗的方式作畫並呈現強烈的筆觸，或以刮擦呈現圓形、方形或線形空間，或任色彩混合流淌呈現。藉由白色，顏色呈現減法的狀態，猶如將黑與紅原本強烈的對比加以消去，呈現出灰白、霧白般的朦朧感。畫面中央似方與似圓的造形組合，不僅在畫面構成獨特的造形空間，此造形亦如象徵般地反覆出現於其他創作中，成為作品中獨具個人識別性的十字形構圖之外，另一個具備符碼性質的個人藝術語言。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。