李仲生（1912-1984）曾言自己的創作觀：「堅持在繪畫上作現代的表現」其中，李氏為了更能彰顯「繪畫的二次元性」，注重利用技法將媒材的特性發揮出來，強調表現媒材真實的肌理與質感，李氏更以自動性技法（Automatism）的隨機創作方式，形構畫面中的每一筆一畫皆與藝術家身體產生緊密的連結關係。 《作品1149》以黑、白、紅三色無秩序地塗抹成面，揮掃成線。就色彩的層次與布局而言，李氏大量地運用了黑與白兩色，卻不刻意地使之相互衝突與對比，反而將兩者以富有水分的畫筆融合，形成漸層色階的灰暗色彩，特別是在水平與垂直錯綜的線條上，可見到媒材因水交融的流淌痕跡。然而，黑與白的混合，卻是為了突顯畫面中央鮮豔具有生命力的烈紅色，用色上不加以水稀釋，直接地將厚重的顏料施加在畫面中。運筆的動勢與凝滯的顏料之間呈現出多樣的肌理，有的淤積，有的則隨畫筆飛逝出一道細緻破碎的顆粒。此作中，李氏打破了傳統繪畫中的遠近空間關係，更使媒材透過技法激發出其純粹的狀況，藉此傳達出藝術家「不可言傳」的心象世界。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。