李仲生（1912-1984）作為臺灣現代藝術的導師，是臺灣抽象藝術的重要推手，並有「現代繪畫之父」之稱。1949年底國民政府遷臺以後，由於臺灣政治、軍事、經濟與社會等現實環境的壓迫與不安，政府當局大力鼓吹傳統文人書畫，致使中華文化復興的保守勢力再起。在此時空下，李仲生以前衛之姿對抗保守勢力，他否認任何現實與寫實的形象，純粹表現形、色之間的抽象主義，也使抽象繪畫在1960、1970年代轉為高潮。 《作品1147》以黑、灰為基底，不規則地刷染下，壓筆重塗抑或提筆輕掃，強烈的橘色如同爆破粒子般撞擊周遭，暈色、刷染或是潑灑於上，動態間流露出樸拙而不造作，也反映創作者當時直覺、外放式的情緒寫照。黑色與橘色彼此糾結交織，色彩融合間所產生混沌之感，正是增強畫面中的衝突張力。白色也帶來彩度的變化，促使橘色更為搶眼，整體來說，色調變化間有搶眼突出，也有衝突排斥，就如同創作當下所湧現的思緒層層堆疊，神秘且變化莫測。 出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。