李仲生（1912-1984）畢生倡導現代藝術，從李氏的創作、生涯、教學、論述等面向皆可看出其對臺灣美術史在1950年代抽象藝術運動的開拓重要性，並且與其藝術理念息息相關。李氏的創作觀主要汲取自超現實主義（Surrealism），作品中充斥著隨機紊亂的自動性（Automatism）書寫線條，藉此反對學院主義、反對自然形象的描繪，主張個人的獨創性以及精神的真實性。 李氏作品之中最大尺幅的作品不過30號規格，大部分的作品尺寸均偏小，如《作品1145》畫幅約莫八開。此作中可見李氏運用簡潔豪邁的筆觸線條，構成橫亙在畫面水平方向的主軸，色彩上雖僅使用紅、黑兩色，但細觀可發現，在技法上有著明顯的差異——飽滿水分的畫筆使黑色形成混濁晦暗的色彩，迅疾的筆勢呈現出刷擦的運筆軌跡，過程中甚至扯動了紅色顏料，產生兩色混融交雜的拖曳線條，卻在畫面中心處戛然而止，刻意斷裂的出一道空缺的留白。四周以沾滿紅色顏料的筆觸，以隨興的頓、點、提等筆法，分布為上下、左右對稱的構圖形式，將整體的視覺效果不再受限於幽暗的黑色色塊，反而在小尺幅的畫面中創造具有爆發力的震撼效果。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。