李仲生（1912-1984）於1930年代曾赴日追求現代藝術，對其藝術生涯產生巨大影響的，可謂是進入東京「前衛洋畫研究所」中，受阿部金剛（1900-1968）、藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等人的洗禮，理念上產生對康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）、超現實主義（Surrealism）、佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）思想的回應。 此幅作品中大量留白的基底上，線條與色彩採取斜角式的構圖。而黑色占據了大部分的畫面，以迅速帶有飛白的筆觸，加以重疊形塑出色彩上濃淡的層次變化，並組成了水平與垂直交錯的L形結構，由畫面左下往右上方堆疊延伸。然而，大膽艷狂的赤紅色，以顫抖碎裂的線條貫穿中央，兩旁以白色構成的L形結構，並以反方向的斜對角高低姿態呈現，破壞、制衡了黑色對角線的走勢。白色在此作中具有彰顯衝突的特質，實際上也在揭示相對的概念，比如右上角黑色L形中以白色填充平塗，與左下角的留白之間，形成了令人玩味的「白的虛實對比」。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。