李仲生（1912-1984）一生致力於對現代藝術的探索，他的繪畫特色結合了超現實主義（Surrealism）及佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，多以抽象的形式表現，並且突破物象與造形的限制，融入直覺，在塗、抹、點、畫之間展現一種無形象之美的空間架構。 剛接觸他的作品畫面時，會感覺到線條與色面結構流動中的速度，縱橫交集停不下來，但漸漸地會察覺所有的動向逐漸往畫面的中心移動，最後凝結集中在一個視點裡面。《作品1143》畫面色彩由黑、白和綠色所組成，這三色匯集之處也正是視點的凝聚之處；畫中線條筆觸充滿了速度感，尤其是最底層的綠色，是以乾渴的粗筆快速地刷過，便營造出底蘊的色彩層次變化，黑色的線條從左上方的圓形和方形為起點，向畫幅下方發展成類似「十字形」的結構，以深黑濃重的顏色壓制了下層綠色的氣勢，其線條筆觸也破壞了底層的綠色色面，此外，在畫面中心線條最密集的地方，加入了幾道濃厚的白色筆觸，又再次破壞了下層綠色和黑色所形成的結構，甚至於在畫面的左下角處，用反覆的豎直線條，將原本的綠、黑色給吸附了上來，於畫紙上形成灰綠、灰和白色之間的過渡色彩。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。