李仲生（1912-1984）於1949年隨軍隊由中國來臺灣後，逢臺灣剛結束日本治理時期，政壇與藝壇鉅變，政治戒嚴（1949-1987）下白色恐怖氛圍的思想箝制下，其作品朝向抽象的風格表現，摒棄形象，以自動性技法（Automatism）為作畫手段，試圖擺脫理智的桎梏，即興地創作，以畫表述心象。他認為藝術不只是藉由技術性表達可以言傳的部分，藝術如果不具備「只可意會」的部分，而無藝術思想的表現，則無藝術可言。 該作運用平塗、滴、暈染與乾擦的方式，由不同明度的黑色、白色構成。黑色以水分飽和度甚高在畫面中形成背景。以暈染形成帶狀且綿密的灰白與灰黑，流動於畫面並於中央撞擊出如雪花般柔軟的色塊，形成瞬間的凝結，黑白兩色具對比性，更賦予視覺高度的衝擊感。在黑灰與黑白混融的色域及線條中，隱現著深黑色以瞬間快速的乾擦方式，展現其狂暴的線條筆觸。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。