李仲生（1912-1984）強調素描寫生與速寫鍛鍊的重要性，他曾說：「任何一種繪畫都須要作素描練習。」他認為扎實的現代素描基礎及對繪畫的基本研究，有助於創作的獨創性與真實性，他反對徒具的技法與空洞的思想，認為有真實性風格的作品，必須包含藝術家獨特的「繪畫思想」。 《作品1133》採橫向長幅，李氏將淡彩的紅色與黃色相暈染，再以白色筆觸疊壓在最上層，淋漓地書寫與揮灑，縱貫交錯的線條彼此交織成建築性的空間結構。白色的施加暈染出更多彩度的變化，色彩的對比強烈，呈現畫家內在綻放的生命力，猶如劃破了既有的世界，開啟了另一個向度的空間。他的線條表現「寧拙勿巧」，除去學院訓練的技法與痕跡，藉由反覆的塗抹中感受線條的速度感與律動性，去找尋畫面的色塊結構，然後由逐步規畫成形的色彩與線條中來分析、歸納，破除了形狀的限制。從視覺上觀看，可感覺到色塊與線條流動的速度感與移動性，在凝重的結構中顯得沉穩而深沉。李氏用抽象塊面的覆塗、重疊，線條在其中穿梭、交織，暗示或象徵一個肉眼所看不到的心向世界，呈現一個具有穿透性的戲劇性效果，以及強烈張力的想像空間的景深，期盼心靈獲得解脫與抒發。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。