李仲生（1912-1984）歷經二戰動盪的中國、日本現代藝術思潮的衝擊，自學院傳統西畫出走，並在前衛藝術的浪潮中嶄露頭角。1949年隨軍隊由中國來臺灣，其畫風也從超現實主義（Surrealism）轉而為抽象風格。在臺三十餘年提倡現代藝術，其教育強調：堅持在繪畫上作現代表現、注意現代世界美術思潮與發展、要有獨創性、要有素描的基礎。而其體制外的教學則啟發門生組成臺灣戰後現代美術團體——「東方畫會」，創會會員又有「八大響馬」之稱。 藍、黑與紅三色為李氏經常採用的組合色，然而卻經常以不同的明度、彩度、筆觸、形狀與線條展現多樣質感的畫面構成。該畫作由紅、深藍、黑色水彩於畫面一隅組成，以平塗、乾擦並用，紅色比例高於黑色，更甚於深藍色。紅色與深藍色面破碎具離散性，顏色之間雖相疊，然顯得薄而輕，從色面中延伸出的線條則顯得無組織，猶如散亂佚失的根。惟黑色色面掩覆了紅色及藍色，其不具明度的性質又具備將周邊顏色聚攏與收縮的效果。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。