李仲生（1912-1984）於1949年戰後隨軍隊由中國來到臺灣期間，大量引介歐美藝術畫派與觀念時，曾說明其對素描的認識不只是捕捉形象與培養構成畫面的能力，素描也是一種企圖藉由黑白的單色畫法（Monochrome），來探究繪畫的根源。此外，亦曾引介巴黎前衛藝術克萊茵（Yves Klein, 1928-1962）以形而上的態度追求純粹色彩上的表現，甚至以藍色作為其單色畫的極致追求，其態度為當時概念藝術帶來重大的影響。 李仲生雖未明陳其個人創作技法如何受到現代繪畫諸多畫派的影響，然《作品1131》宛若由藍色系進行抽象的實驗場域，並充分表現以單色做多種彩度變化的創作。其以平塗、乾擦為主要技法，敷以薄薄一層白色為底色，進行鈷藍色單色系顏色的堆疊。其顏色構成的手法包含：不同水分飽和度的鈷藍色、鈷藍色與白色以不同的比例形成的藍白色，以各種層次的顏色綿密地疊覆及凝聚，賦予了畫面量體感。近似矩形造形的色面提供了類似幾何的結構性畫面，然整體色面無方向性、無特定秩序感。細微處白色與鈷藍色混融、白色流動於鈷藍色中，則帶來多樣的質感。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。