李仲生（1912-1984）生於廣東，早年曾赴日留學，1949年隨國民政府來臺後，透過撰文及開設私人畫室，成為推動臺灣現代繪畫的推手，引導出「東方畫會」的成立與戰後初期臺灣美術的現代化運動。 李仲生的繪畫源自於超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，多以抽象繪畫的形式呈現；剛接觸他的作品畫面時，會感覺到線條與色面結構流動中的速度，縱橫交集停不下來，但漸漸地會察覺所有的動向，逐漸往畫面的中心移動，最後凝結集中在一個中心視點裡面。《作品1129》，首先由淡淡的紅色畫出最底層不規則的色塊，接著以些許濕潤的淺藍營造出第二個層次，並且部分略與紅色重疊或，形成兩相交融後的靛紫色，融合了暖紅與冷藍兩色之間色相上的對比差距，而此作當中，最引人注目的當屬蔓延在畫面右上半部的黑色線條筆觸，以其靈動揮灑的姿態，以及色彩形象上的深沉，形成這件作品當中矚目的焦點；《作品1129》在色彩的表達上仍接近李仲生來臺後偏愛藍、黑、紅顏色的使用，甚且畫幅當中色塊的邊緣，有許多紅、藍和黑色的細微不規則的線條，造成了作品的騷動感，畫面彷彿凝結在移動中的瞬間。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。