李仲生（1912-1984）歷經1930年代的日本體制外的現代美術運動，1949年由中國來到臺灣後，帶著前衛主義的創作經歷與日本社會經驗來到臺灣，實屬異數。其抽象繪畫是受到超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論影響，其中強調自動性技法（Automatism），在破壞現實上的形態之外，憑藉著幻想上的組織而呈現「心象世界」中的無形之形，以純粹的色彩與線條表現心理的真實。 該作由紅色、藍色、紫色與白色組成，色彩以平塗、乾擦與相互疊覆為主。水分飽和度高的藍色與紅色於混融過程中形成的紫色則表現出顏色梯度，細緻地賦予色面豐富的層次感。藍色以平緩的方式展開，紅色以凝結的色塊與乾擦形成色面，紫色以不同質感呈現：流淌般的紫中帶紅色、厚塗紫白色，快速有力的線條隱約在畫面中來回穿梭。在整體破碎的形當中，白色以迴旋方式及快速垂直乾擦帶來方向感，與之對稱的方向，則為帶有線形邊界的藍色，兩者構成畫面中的散射效果。虛虛實實的空間不時地綻露於顏色之間。李氏習以自動性技法為作畫手段，在此呈現其反技巧性構圖且快速作畫的特色。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。