蔣勳（1947-）曾於〈活在青年口中心中——悼李仲生〉一文中寫道：「談到李仲生，總是要談到他的學生；離開了學生，便很難確定李仲生的重要性。」培育出蕭勤（1935-）、夏陽（1932-）等臺灣重要抽象藝術家的李仲生（1912-1984），其作品在生前極少曝光，這與李氏強調「獨創性」、「反模仿」的教學理念有關，李仲生作品長期不對外展示，直到其過世後才經由後人整理得讓大眾一窺李氏創作面貌。 《作品1123》為藝術家以水彩創作的抽象繪畫，作品以紅、藍、白三色構成，顏色濃烈、筆觸粗獷，聚集於畫面右方的藍色大面積色塊是為全作主要重心，中央用色最為濃烈，筆觸也較濕潤，愈接近邊緣筆觸愈顯乾燥，可見乾擦痕跡。紅色則以極淺淡的色塊分布於畫面左方，與藍色形成強烈對比，再者，與較為躁動的藍色筆觸相比，紅色線條較具統一性，更有幾何秩序，幾近暈染的手法甚至看不見線條邊緣痕跡。而散落在兩色之間的白色線條則具交融二色的調和效果，帶有隨機潑灑的筆觸是為藝術家常用的自動性技法（Automatism）之展現。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。