李仲生（1912-1984）的繪畫早期具有超現實主義（Surrealism）風格，後來結合了超現實與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論，改以抽象繪畫的形式表現，強調「精神性空間」的重要，表現出無形象之美的純粹創造性。 《作品1118》以主色調的藍輔以些許的白色，再襯之以色相對比上的紅，鋪陳出這件作品的樣態；畫面左邊的線條筆觸構成了三個矩形結構，呈現出理性的平穩之感，畫面右半邊則以流暢的不規則筆觸，畫出饒富淺藍漸層的顏色痕跡，帶出感性抒情的律動節奏，形構出畫面左邊穩定理性，和右邊律動感性的兩相對比；此外，在水彩顏料與水分融合的調配上，也呈現出左方的矩形色塊以較乾渴的筆觸，右邊則使用了溶入較多水分的濕潤感，再次又形成了畫面左右兩邊一乾一濕的繪畫對比效果；而白色顏料的巧妙貫穿與運用則促進了畫面的調和感，無論是與藍色之間色彩的調和，或是色塊之間造形的調和，都使畫面的效果達到平衡與統一；少量紅色色彩的使用，有與主色調的藍色造成色相上的對比，令觀者從色彩的融合與變化中，再次又感受到視覺上的強烈衝擊。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。