李仲生（1912-1984）早自上海求學期間參加「決瀾社」時已展現對於現代藝術的追求，留日期間撰寫著作《二十世紀繪畫總論》，更參與「二科會」第九室的展出。來臺後，更於私人畫室教授出一批青年藝術家，為戰後臺灣藝壇帶來不同的視野。反傳統是李仲生藝術創作理念的重要一環，但並非欲拋棄所有傳統文化價值，在其抽象作品中，雖以超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論為基礎，卻也同時於抽象繪畫中展現東方傳統美學的韻致。 《作品1116》，李仲生以水分充沛的紅、藍二色為基礎，分別在畫面的左半部與中央大面積揮灑具流動性的色塊，從少部分的交疊與筆觸中，可看到其對色彩流動與乾溼變化掌握的巧妙。最後再疊加黑色的乾筆觸，利用色彩與構圖之間的變化，展現如傳統山水繪畫隔江兩岸式的構圖效果，建構出一自由奔放的空間，呈現「非文學性」、「非敘事性」、「非主題性」的心象世界，表達最純粹的純藝術之美。 出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。