李仲生（1912-1984）的藝術理念以超現實主義（Surrealism）為核心，從其教學的方法與過程中便可看出端倪，李氏首重學生對素描線條的鍛鍊，藉由手的動勢捕捉潛意識（或稱無意識）中的精神運動，由此拋卻既往傳統的美學、寫實技巧規範，即為李氏所認為的繪畫「真實性」。 《作品1111》中共使用了四色——紅、藍、白、黑，具有兩色成雙卻對比關係。在構圖上，可見李氏慣常使用的手法，四色混融的複雜層次主要分布在畫面的左側，層層色面下保留了畫面中心顯眼突出的紅色，再逐次疊加上藍、黑兩色。白色則穿插融合在這些原本具有強烈衝突性的色彩之中，產生了輕柔霧白的調和作用，而黑色則大面積的籠罩在左側，與右側大範圍留白的畫幅形成強烈的虛實對比。李氏精準地配合線條與技法，以飛白疾迅的筆勢，由濃重凝滯的色面中突破並向右側逃竄，線條亦由粗、深，漸變為細、淡，不僅擾動了右側的寂靜空虛，平衡畫面的重心，更產生了動靜交錯的韻律效果。 出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。