李仲生（1912-1984）於1933年接觸東京「前衛洋畫研究所」，在前衛藝術的薰陶下，繪畫風格由傳統學院的寫實技法，逐漸轉向融合超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的創作，於1934年以帶有超現實主義風格的作品，入選於第二十一回日本「二科會」第九室展出。 《作品1109》以十字形構圖切割出畫面的空間感。在十字形的線條中，白色疊加在黑色的縱軸上，厚實的白色顏料在率性的黑色筆觸上形成半透明感，隱隱透出黑色線條的筆觸。畫面左方的鮮艷紅色，縱使被前方交錯的繪畫軌跡覆蓋，強烈的色彩依然在視覺上給予一股不可拒的生命力。左下方以平塗的方式構成有重量感的黑色色塊，與上方的自動性技法（Automatism）所表現出有速度感的構圖，共構出抽象形象的豐富對話性。藝術家透過繪畫抒發內在意識，使觀者得以透過畫面進入到藝術家精神空間之境地。 出處：呂思齡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。