現代藝術的宗旨之一是反對學院式的相互模仿，因此李仲生（1912-1984）教學上強調每位學子的獨創性，並特別要求學生精進素描，因其認為「要有獨創性，就必須先具備素描工力，因為素描工力，是創作的基礎。」李仲生也如此自許，其從廣州專科美術學校起便鑽研素描，而後除了至戶外速寫和練習具象素描，更提倡抽象素描的重要性。 《作品999》中的紅、藍與黑是李仲生水彩作品中常見的配色，此作以黑占據畫面中央最大面積，刷成塊面或點圓的黑環狀散落，散布式地坐落舒緩黑的沉重，卻不失畫面焦點的暗示，此外流淌的細線既統合了黑的分散，也串聯其與紅和藍之間的關係。隨著左側乾擦成橫向淡黑，兩筆靛藍延伸而出，最終隱沒在畫面邊緣，拓展觀者對畫外動勢的想像；紅則偏據畫面右上一角，由兩條縱筆細黑線引導。在黑架構的框架中，紅以圓與下排的兩團黑呼應，外圍的線條或散溢或走成色面連結至畫面邊緣。整體而言，三色鼎立不相疊，各自保有獨立的色彩分散了黑的沉重感，並透過隱約的方圓引出畫面的韻律感。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。