李仲生十分喜愛國劇的高純度表現，陳瓦木（1951-）也觀察到李氏時常哼著國劇：「所以我聯想到李老師創作的色彩重複和層次堆疊，有很多畫面的構圖很有國劇的抽象空間。」國劇透過簡練的道具和肢體表現豐富的人物情感，如同以色彩和運筆精煉內心世界的抽象畫。 《作品996》的紅、藍和黑令人聯想起國劇的配色，為李仲生水彩作品中常見的色彩組合，每每卻有不同的視覺意境。此作中的色彩集中在一側短邊，黑與紅色面從畫面邊緣向畫面中心延伸，分裂成數面片狀，底層的紅呈扇狀排列，黑則傾向縱向分布，而後兩者以橫筆刷出持續奔走的動勢；夾於兩色之間的藍，同樣為方矩形，集中坐落在紅和黑色的片狀之間，形成畫面中色彩最為豐富的視覺焦點，同時三色錯落有致地塊面分布，框架出同形的空白，加強色彩間的韻律感。最後從視覺中心流出的各色細線，助長畫面的流動感，也一反以塊面結構為主的畫面，帶出輕盈的可能性。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。