李仲生（1912-1984）在藝術生涯的早期便開始探索現代繪畫，並在留日期間接觸了前衛藝術的觀念與精神，1949年隨國民政府來臺後，他以寫作與教學的方式推廣現代繪畫的創作，其所教授的門生在1950年代後期成立「東方畫會」，掀起戰後臺灣一波現代美術運動，顯示出李仲生在臺灣現代美術發展上的導師級地位。「佛洛伊德思想」與「抽象思想」乃李仲生創作核心精神來源，強調以潛意識（或稱無意識）的自動性技法（Automatism）描繪出純精神性的心象世界。 《作品992》以紅、藍、黑三色組成，畫幅有幾近一半的空白，構圖以左半邊為重，與一筆橫向貫穿畫面右方的藍色線條形成十字結構，彩度較低的紅以短促的大筆觸堆疊於畫面左半部，黑色則聚集於左邊邊緣，形成一穿透、輕薄的淡彩色塊，而藍色筆觸自由靈動，或極輕淺地暈染於紅色之上，或以細緻、狹長的筆觸迂迴流轉、向上蔓延，為畫面粗獷的調性增添嫻靜的層次。全作消弭了敘事、形象、寫實，以全然的繪畫性展現李仲生淵源於心象的抽象藝術觀。 出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。