李仲生（1912-1984）的藝術創作以描繪純粹的抽象形象為表現，揭示不可見的內在精神性，認為精神空間只能以一種有限度地說明來詮釋。在藝術家長年的教學生涯中，更是傳授了結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，在抽象的形式中發展出自己獨特的繪畫風格。 《作品991》構圖上主要座落在畫面的左方與中央，以藝術家常使用的紅、藍色色彩，展現視覺的鮮明對比。畫面中構圖主體的下方，以乾鬆的筆觸錯亂地堆疊出藍色色域，再以流動的線條軌跡將色域予以分割。而紅色所占據的位置，在色塊中以重複暈染造成深淺的變化，或以滴畫技法呈現出環狀的圓形。被尖銳的筆尖拉出一條極為纖細的線條，延伸至畫面的右方，而藍色色塊的線條亦是以若有似無的筆法，延伸至紅色線條之下方。兩條向右伸展的軌跡，將左側的結構以一種具生命力的手法擴散出去，如同將藝術家的內在意識朝向無盡頭的空白處拋出，使精神空間在抽象的視覺表現中被擴大。畫面中線條恣意地穿梭在紅藍共構出的有機形體中，作品在兩種色彩交織下產生一股視覺的律動感。 出處：呂思齡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。