李仲生（1912-1984）1933年在東京日本大學藝術系西畫科學習，期間也進入由藤田嗣治（‎Léonard Tsugouharu Foujita, 1886-1968）、阿部金剛（1900-1968）、峰岸義一（1900-1985）和東鄉青兒（1897-1978）主持的「前衛洋畫研究所」夜間部研習現代藝術，他們對學生作品作前衛概念說明和直接指導，尤其看重創作的獨創性，反對藝術形式表面的襲仿，這些觀念對李仲生日後的教學觀，具有決定性的影響，並且形塑出他以超現實主義（Surrealism）揉合抽象表現的創作語彙。 在李仲生的創作中，時常藉由自動性技法（Automatism）反覆塗抹線條的方式，以直覺性的律動和速度掌握，透過無規則的變化結構整理，將內心純粹的意象和情境作視覺性的轉化。《作品989》即透過潛意識（或稱無意識）召喚的書寫，分別以紅色、藍色、黑色所構成的水彩作品。色彩線條大部分皆坐落於畫面右側，與左側留白形成對比，而在橫線條的貫穿畫分下，也使得作品呈現上下結構相似的趣味性。其中藍色與黑色線條作為畫面主要視覺，紅色則成為它們背景下的襯托，並與黑色、藍色線條相互渲染，留下它們彼此自由流動、混合的軌跡。在此也運用奔放而細膩的筆觸線描勾勒，呈現出面對不同動勢輪廓下的多元表現。 出處：謝宗翰，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。