李仲生（1912-1984）稱其繪畫是以「佛洛伊德思想」揉合前衛繪畫的主流思想之一的「抽象藝術思想」，是一種「抽象的超現實主義」。李氏曾於1930年代留日，期間參與日本前衛藝術團體如「二科會」、「黑色洋畫會」，其超現實主義（Surrealism）作品於當時最大的在野洋畫團體「二科會」中第九室展出，此乃號稱當時日本前衛中的前衛。1949年由中國來臺灣之後，作品中常見藉由自動主義技法（Automatism）將創作精神與技法從古典的或傳統藝術形式的制約中解放。 李仲生來臺後作品以抽象繪畫為主，以純粹的色彩與線條表達內心真實中無以名狀的情緒、意念。其擅長將顏色相疊覆，且構圖少有軌跡可循，呈現無始亦無終的構圖特質。該作以鈷藍色、白色與橘色構成。將顏色以平塗乾擦加以疊覆為主，局部以水分飽和度高之顏色表現，於細微處施予刮、暈染或滴。鈷藍色或藍白色不均勻混色以乾擦方式留下筆觸痕跡，並呈現強烈的方向感。冷色調的鈷藍由低明度走向高明度，並覆蓋局部的暖色調橘色，兩色疊覆處呈現前後層次感。藍白混色形成的多重方形軌域，彷若從藍色色域中迸發。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。