李仲生（1912-1984）的繪畫早期具有超現實主義（Surrealism）風格，後來改以抽象繪畫的形式表現，結合了超現實與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論；他從反覆塗抹的線條律動中去尋找和體會結構，然後在逐步規劃成形的造形中表現個人內在真實性的情感，甚至於打破造形的限制，以接近書寫的方式讓直覺性引導作畫。 《作品977》的色彩以紅、藍、黑和白色所構成，畫面中心略偏右上的部分，隱約可見由黑、白兩色所畫出的水平和垂直線條，形成「十字形」的結構，並且李仲生還在畫面的右及下方靠近畫緣處，分別以紅色調和白色的淡粉橘畫出最右邊的水平橫線，並標誌著「x」，最下緣處則以黑色寫上「y」字，暗示出畫中的「十字形」結構猶如一個水平「X」軸與垂直「Y」軸的空間座標，畫中這些看似紛雜又相互碰撞的線條筆觸，事實上都有其當居之所；藍色在左上與右下，紅色部分在左下的區塊，黑與白則超然於色相之外，自由地穿越遊走於各個空間，時而與藍或紅融合，又時而跳脫獨立於色彩之外。李仲生利用純粹的顏色、線條和塊面構成，充滿暗示和象徵的繪畫風格，表現出對於「精神空間」的強烈追求。 出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。