1950年代初，臺灣視覺藝術的改革仍晚於文學界，青年藝術家面臨遵循傳統繪畫風格，或步上世界潮流的掙扎。李仲生（1912-1984）倡導現代藝術，他的畫室給予後進學習新觀念的機會，「東方畫會」的成員，有多位曾向李氏求學，後期中部的「自由畫會」創始藝術家，則在李氏移居彰化後受益於其教學。「堅持在繪畫上作現代的表現、注意現代世界美術思潮的發展和變遷、要有獨創性、要有素描基礎」是其繪畫思想的自白，上述理念也影響了無數的青年藝術家。 《作品976》整體為十字構圖，所使用的顏料為紅、黑與藍。畫作中央以黑色顏料做垂直線，藍色線條為水平線，紅色顏料大多分布在右上與左下，整體運用暈染、乾刷、噴濺與勾勒等方式，營造多層次的律動，頗具書法用筆的底蘊。而在色塊中，可見類似於矩形和三角形的幾何構圖，筆鋒時而圓潤時而鋒韌，予人寫意而奔放的視覺感受。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。