李仲生（1912-1984）對於學生的啟發，除了藝術獨創性的開展，亦包含中國畫的現代化。李氏曾在1950年發表的〈國畫的前途〉文章中提出，中國畫的改良可放棄模擬而重視寫生，結合中國水墨和西洋繪畫的優點，突破題材框架。不滿於保守畫派的限制，其學生如霍剛（1932-）、吳昊（1932-2019）、歐陽文苑（1928-）、陳道明（1931-2017）、李元佳（1929-1994）、夏陽（1932-）等人，於1957年成立「東方畫會」。成員有意識地於開展中國繪畫的新途，或出國汲取新知，李氏種下的觀念逐漸開枝散葉，為臺灣藝術現代化的重要里程碑。 李仲生的水彩抽象畫多為寫意創作，水分的掌握、線條與塊面的布局各有不同，形構多元的空間表現。《作品971》所描繪的線條甚為細緻，畫材較其他作品特殊，帶有簽字墨水筆的創作效果。紅與藍色的線條在中央交織成團，雙色顏料暈染、向外潑灑，並滴濺為細小的水滴，外圍可見圓形的幾何狀球體。在暈染技法的點綴下，畫面呈現氤氳的氛圍，頗具抽象潑墨畫的意味。 出處：陳乃慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。