李仲生（1912-1984）其創作體現了時代性與政權的更迭，歷經二戰前後中國現代美術的醞釀、日本現代美術運動的興盛，與臺灣戰後正值日治時期帝展影響力的消退期。其1949年隨軍隊來臺灣後，更以藝術教育及創作者的角色出發，於紙媒上大量引介西方美術流派、發展與日本美術現況及國內美術評論等。 李仲生曾受教於日裔巴黎派（École de Paris）的藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968），藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響了李仲生，日後李氏創作方式中帶有將中國筆墨傳統揉合於前衛藝術的趨向。該作呈現中國傳統中強調筆的運用及西方的線條表現，以低明度的黑色、高明度白色及深藍綠色水彩組成。黑色以粗筆快速地平塗、乾擦方式呈現「飛白」——書法中的筆法，於運筆過程中藉由豎畫、提筆與橫畫展現線條及其飛白之美，但打破書法既有的筆劃結構與運筆規範。以黑色線條勾勒深藍綠色的雙邊突顯了線形的邊界。以不同的方向運筆形成白色的圓形與黑色的迴圈，因純粹的運筆與筆勢彰顯了畫面的韻律與節奏感。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。