李仲生（1912-1984）於1949年隨國民政府來臺，於臺北市安東街開設畫室，教授學生繪畫創作與理論，其最為人稱道的是「精神傳精神」的教學，李氏鼓勵年輕人學習與研究，他說：「任何藝術一定要有藝術性、邏輯性，這是基本要素。」他認為，現代藝術的學習，需要有紮實的素描功力與線條的鍛鍊，由此可知他重視繪畫根底與研究精神。 《作品968》採橫向長幅，黑色線條於畫面上帶有強勁的力道與戲劇性的力度，產生了跳躍輕快、寧靜沉穩的氛圍。李氏從反覆塗抹的線條中找到律動、速度感與構圖的結構性，然後再逐步規畫成抽象圖形，以「直覺性」的自動性技法（Automatism），先以淡彩紅、藍塗於畫面，以深黑色重疊、覆塗，保留了刷痕與筆觸的變化，塗、抹、點、畫的線條與色塊彼此糾結交織，紅、淺藍、深藍與黑色的豐富色調，交織成具暗示性和象徵性的留白空間，是藝術家內在潛意識（或稱無意識）的投射。深與淺、大與小的塊面重疊交織，造成視覺上的移動性與拉扯感，彷彿是蛻變中的城市，他以非文學性、非敘事性、非主題性的抽象繪畫語言，賦予畫面精神與心理語言。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。