李仲生（1912-1984）反對技巧性的學院模式，他常運用不同形式、粗細變化的線條來構成畫面，他重視素描的重要性，認為從速寫和素描之中，可鍛鍊藝術家對於線條的掌握與運用，他曾說：「比較愛好素描的畫家，是不惜用很多時間來作速寫，即線的研究。」從畫面上可看出他對於線條掌控的熟練度。 《作品967》採橫向長幅，從畫面的顏色層次觀看，他先用黑色與灰色在紙上作混色，產生了不同明度的灰階層次，再以橘色覆蓋到灰色與黑色層次上，並交融出更暗的橘色層次，畫面形成強烈的彩度，底下的黑色塊與筆觸，顯現出強勁的力道與視覺衝擊；李氏運用不同粗細造形變化的橘色線條，善用乾擦的筆法並保留大量顏料的痕跡與質感，其筆觸粗獷，使畫面整體充滿自由、跳躍性、隨機與趣味性，其跳躍性的橘色線條，讓人彷彿感受到內在脈搏的跳動。他強調線條「寧拙勿巧」的表現方式，構圖顯得縱橫交錯的穩定感，形成畫面明度的強烈對比，雖單一色調，但色彩層次表現豐富。 出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。