李仲生（1912-1984）年少時自中國廣州美專的西畫組肄業，並歷經中國二次大戰前與戰後的中國現代藝術改革醞釀，參與1930年代體制外的日本現代藝術運動，並於1949年隨中國軍隊來臺。李氏以譯介與評論繪畫著名。在論「現代繪畫」時，曾述及二十世紀新的藝術思潮，逐漸把美術世界帶向只可意會，不易言傳的地步，更趨向於東方的境界。而其創作強調以自動性技法（Automatism）進行創作，其抽象繪畫乃以純粹的顏色與線條，呈現人內心世界的真實。 《作品966》為眾多小幅水彩畫之一。以黑、粉紅與淡藍色組成畫面三分之二的構圖，其中平塗為主帶些許乾擦的技法，色面表現更甚於線條。底色以粉紅色鋪陳，些許破碎的淡藍色與粉紅相互交融，黑色湮染於粉紅與淡藍色之上，三色互相疊覆的色域則形成一種隱晦感。無彩度的黑色與帶有彩度的暖色調中，粉紅色於深沉中道出一點柔性，若隱若現的淡藍色豐富了整體顏色，提高視覺上的色感，平鋪直敘的筆觸為畫面帶來一種沉緩。李氏習以「反技法構圖」、「反材料規範」方式創作，提倡「非文學性」、「非主題性」的創作精神，該作呈現了此一實驗性精神。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。