李仲生（1912-1984）創作上受到超現實主義（Surrealism）和佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）理論的影響，反對過去以模仿自然為主的傳統學院創作，認為創作時應使用抽象的形象或心象世界的形象。李氏曾表示他的作品是非主題性的、非敘述性、非文學性的、非眼所見的心象世界。透過自動性技法（Automatism）作為引導，將內心的潛、無意識以即興的繪畫手法，展現於平面的畫紙媒介上。 《作品964》以濃淡不一的黑色彼此交錯，作為整幅作品的主要構圖結構，在用色上利用水分的多寡掌控色彩的調性，使畫面產生具有深度的空間層次。圖中輕盈跳動的線條筆觸，與較濃的黑色產生多重的連結，錯落在畫面的周圍，以及作品中呈現的一些轉折、勾勒的線條，可以閱讀到藝術家以有力的筆法展現自動性技法的速度感。透過筆觸的層層堆疊所形成前後深淺的空間，在視覺上構成層次感以及強烈的動態感，畫面整體如同在急速運動中驟然靜止。藝術家以生命力的構圖，使觀者接收到複雜且富有神秘感的情緒，透露出內心不可見的精神空間。 出處：呂思齡，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。