李仲生（1912-1984）以引介並推廣現代抽象繪畫著稱。其繪畫生涯歷經二戰前後的中國及戰前日本現代美術運動。留日期間進入東京「前衛洋畫研究所」學習，於「黑色洋畫會」展出，接受歐洲的超現實主義（Surrealism）與抽象繪畫洗禮，為其日後的創作理念注入佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）潛意識（或稱無意識）觀點。受日裔巴黎派（École de Paris）的藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）影響甚深，藤田將日本浮世繪傳統精神融合於西方油畫作品的方式影響了李仲生。 李氏於1949年來臺時正值戰後美術運動的轉折點，日後其創作方式中帶有將中國筆墨傳統揉合於前衛藝術的趨向。該作由藍色系、白與黑色組成，水彩顏色以不透明性，但色深而塗料薄的方式層層地堆疊而上，且以不均質顏色表現純粹的顏色與線條。在看似理性冷靜的藍色系中，其筆觸與筆勢揭露了與顏色相反的情緒特性，而略帶衝動有力的氛圍。其筆勢以宛如書寫般的自動性技法（Automatism）展開，並帶有如節拍器左右來回揮灑的運動性。線條與色面具豐富的書寫表情，從白色的平塗與乾擦的線條、粗細不一的黑色細線、以至灰靛藍色則以深淺層次各異的色面呈現。 出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。